Render del proyecto de Rojkind Arquitectos para la Cineteca Nacional del s. XXI
Al visitar la nueva Cineteca del Siglo XXI resulta sencillo centrar la atención en las innumerables y evidentes fallas del proceso constructivo. Por ello es factible culpar al arquitecto Michel Rojkind quien trabaja enamorado por el poder visual de los renders y que, en sus obras, pretende imponer esta forma de representación como realidad en sí misma.
Luego de Rojkind, pasa por la mente la imagen de una funcionaria, Consuelo Sáizar, cuya gestión de proyectos arquitectónicos para la difusión cultural se caracterizó por la arrogancia burocrática y la irrupción en decisiones ajenas a su cargo y formación. Por ejemplo, en los tiempos y la supervisión de obra.
Presentación del proyecto
Sin embargo, lo dicho anteriormente aunque cierto, no relata las causas centrales del fracaso de esta obra pública. La cuestión está en los procesos: en la política institucional de formas arcaicas y en una práctica arquitectónica alejada de procedimientos críticos.
La nueva Cineteca es un proyecto que no mejorará si se resuelven los problemas constructivos ni tampoco cuando esté desalojada de los albañiles que aún trabajan en muchos puntos del edificio. El problema principal de esta obra es su concepción misma, la cual, fue totalmente afirmativa y desprovista de cuestionamientos.
Estado actual de la obra inaugurada hace apenas unas semanas.
Dentro de un proceso crítico imaginario habrían surgido preguntas como: ¿era necesaria una intervención a tal escala en el edificio de la “Cineteca del siglo XX”?, ¿realmente queremos continuar la política de concentración de funciones culturales de carácter público en edificios monumentales?, ¿qué sucedería si, en el contexto de una zona metropolitana extendida, se invierten estos recursos en una estrategia de diseminación donde se utilicen espacios ya existentes como sedes para el programa de la Cineteca y, a la vez, edificar nuevos espacios en zonas desprovistas de acceso a la cultura cinematográfica? (Las sedes alternas generadas durante la obra probaron esta posibilidad).
Estas observaciones, incluso inscritas en un análisis preliminar acerca de una obra concreta, buscan generar una actividad crítica permanente desde los usuarios y los profesionales, donde se denuncien los mecanismos institucionales dañinos y el reclamo de nuevos procesos sea parte cotidiana de la forma en que habitamos nuestras ciudades.
Publicado originalmente aquí
In the words of Dezeen:
A cafe, playroom and gallery are tucked beneath the artificial topography of this undulating public square in Mexico by architect Enrique Norten of TEN Arquitectos. Located in the city of Puebla, the square was constructed to commemorate the 150th anniversary of the Battle of Puebla, when the invading French army were defeated by the Mexicans despite being larger and better-equipped. Lamp posts dotted around the square denote the number of battalions that fought, while the 150 trees planted signify each year that has passed since the event. Timber benches sprout out from the timber-decked hills, which also slope up at the edges to create viewpoints overlooking the city centre.
To see Dezeen’s full profile of the project as well as a complete photo gallery, click here.
(Source: iwantthisflat)
architects in cartoons via eiza / Pinterest
Danish bank Nykredit’s headquarters by Schmidt hammer Lassen Architects.
(Source: core77.com)
Lisboa 7
by at.103
House in Somosaguas - Spain
by A-cero
Constructed loft living space of Jim Dreitlein, Justin Smith, Serban Ionescu, Narek Gevorgian and Eric Juron
“We’ve been here since August first, but we didn’t sleep inside the structure until it was complete, which was in December of 2009. It felt like a strange ritual to sleep outside of it, surrounding it…”
See more images & read more about the Architect’s home in this month’s issue of Working Class Magazine!
