el conTEXTO
contact@elcontexto.net


Dichotomy by Zaha Hadid
(Source: simplypi)
zaha hadid: 2012 aquatic centre roof frame complete
via

Por: Anatxu Zabalbeascoa
Va a ser cuestión de salir a pleno sol a buscarlos con una linterna. A los arquitectos estrella, me refiero. Si la historia de la arquitectura es también la historia de las palabras que se emplean para hablar de ella, en la reciente tendrían capítulo propio términos como “espectáculo”, “arquitecto estrella”, por supuesto, “emblemático”, “sostenible”… La lista es previsible y podría tener un apartado titulado “fiesta” y otro “fin de fiesta”. Después de años de colocar un ladrillo sobre otro sin reparar en gastos, otra vez se le ha quitado el polvo a la vieja pregunta de Josep Pla al llegar a Manhattan: “¿Esto quien lo paga?”
La crisis –ciega a la diferencia entre justos y pecadores- no sólo ha dejado bajo mínimos los visados de obra en los colegios de arquitectos de toda España y aparcado en Madrid la Ciudad de la Justicia o el Centro Internacional de Convenciones, también ha contribuido a acuñar –todos lo hemos usado alguna vez- el mantra de los tiempos: “la fiesta ha terminado”, traducción impersonal del enigmático “adiós a los arquitectos estrella”. Y es que ¿hubo alguna vez arquitectos estrella? Todo el mundo habla de ellos pero nadie dice nombres.
Muy pocos, ya hablamos de Chipperfield hace unos días a propósito de Shanghai, se han atrevido a apuntar la dificultad de hacer arquitectura espectacular. Lo normal es que escondan la mano incluso los que nunca tiraron una piedra. El caso es que en la clase (vip) de los galácticos sería imposible pasar lista. No resulta difícil imaginar las respuestas a una supuesta nómina de los más publicados y publicitados. ¿Gehry? “Cambio una ciudad entera. ¿Qué más se puede decir en defensa de un arquitecto? No es culpa suya que los alcaldes empezasen a plantar árboles sin pensar en el bosque” ¿Koolhaas? “Ha creado tanta escuela con sus libros y proyectos que es difícil creer que nos gusten las obras del demonio” ¿Eisenman? “No confundas extraño con estrella. Derrida no está al alcance de todo el mundo” ¿Foster? “No, por Dios, si es un humanista. Global sí, estrella no. Y Príncipe de Asturias” ¿Calatrava, también Príncipe de Asturias? “Todo el mundo sabe que juega en otra liga. Le preocupan más sus clientes que sus colegas” ¿Rogers? “¿Te olvidas de su defensa sostenible del sentido común para las ciudades en un pequeño planeta?” ¿Zaha Hadid? “Mmm… Pasó tal calvario para construir que llegó cuando el mal de las estrellas ya estaba hecho” ¿Herzog &de Meuron? “¡Nunca! Ellos son los más grandes y sus edificios, los menos caprichosos. Tienen obra como para que les hubieran dado ya un segundo Pritzker” ¿Miramos en la lista del Pritzker? “No lo dirás por Murcutt, Zumthor o Sanaa”.
Fin de fiesta, sí. Ahora que pintan bastos la situación recuerda a la frase que tanto le gusta a Rafael Sánchez Ferlosio, autor, por cierto, del que muchos consideran uno de los grandes libros de arquitectura de los últimos tiempos: El testimonio de Yarfoz, una novela. La frase es ésta: “Vinieron los sarracenos y los molieron a palos, que Dios ayuda a los buenos cuando son más que los malos”. Si usted sabe de algún arquitecto estrella, aquí tiene un lugar para escribir su nombre. Así sabremos de qué hablamos cuando hablamos de amor. Pueden ustedes, bien saben que pueden, firmar con pseudónimo.
*La periodista e historiadora Anatxu Zabalbeascoa escribe sobre todas las escalas de la arquitectura y el diseño en El País y en libros como The New Spanish Architecture, Las casas del siglo, Minimalismos o Vidas construidas, biografías de arquitectos.

Zaha Hadid profits slump by two-thirds, but number of architects employed increases by 19% as high-end contracts fuel turnover:
The full impact of the recession on signature practices began to emerge this week with profits at Zaha Hadid Architects tumbling by two-thirds.
In the latest set of accounts filed at Companies House, the world’s most famous female architect saw the amount of money her firm makes shredded by 69% from just over £5 million in 2008 to £1.6 million in the year to March 2009.
Underlining how tough the period has been for Hadid, the firm’s margins — the share of a company’s turnover that is profit — fell from 19% in 2008 to just over 5%.
In a statement, the firm blamed the fall on restrictions on credit, which have had an impact on the wider construction industry.

It may seem ironic, but even petroleum research centers can be LEED certified if they meet the critieria. Case in point: the King Abudullah Petroleum Studies and Research Center (KAPSARC for short), designed by Zaha Hadid, is aiming for LEED Platinum. Set to be built in Riyadh, Saudi Arabia, the state of the art campus will house research and development facilities on energy and environmental exploration and analysis. KAPSARC’s main building is a crystalline structure composed of modular six-sided cells with many connections between them, as well as a series of shaded outdoor spaces, gardens, and underground tunnels…. [read the whole article clicking here]
[seen at Archinect]

The writer of this article had lunch with Hadid at the Mercer in New York’s SoHo. Hadid’s sandwich came with wavy waffle potato chips, and Hadid examined one before putting it in her mouth.
The twisty geometry of an ordinary potato chip, to say nothing of the curves in modern cars and phones, is a reminder of how few buildings look as if they belong to the digital world. Hadid is devoted to helping architecture catch up. Walls are never quite vertical, floors rarely remain flat for long and the twain meet not in ninety-degree angles but, rather, in the kind of curves one finds in skateboard parks. Hadid’s largest completed building to date, the National Museum of the XXI Century Arts, or MAXXI, in Rome, opened in November. For an architect so celebrated, Hadid’s output is relatively small.

She has completed thirteen structures: these include the Vitra Fire Station, in Weil am Rhein (1992); a train station in Strasbourg (2001); a ski jump in Innsbruck, with an attached restaurant (2002); the Lois and Richard Rosenthal Center for Contemporary Art, in Cincinnati (2003); the Phaeno Science Center, in Wolfsburg, Germany (2005); the BMW Plant Central Building, in Leipzig (2005); and MAXXI, in Rome (2009). There is no single Hadid style, although one can detect a watermark in her buildings’ futuristic smoothness. She has forty-five architectural projects under way. The global recession seems barely to have affected her office, which is in London.

Hadid was born into a wealthy family in Baghdad, in 1950, and she grew up at a time when Iraq’s capital was a secular, cosmopolitan, progressive city. Tells about her childhood there and her education in England and Switzerland. She attended the American University in Beirut and the Architectural Association School of Architecture in London. Discusses being taught by Rem Koolhaas during her student years and her interest in the Russian avant-garde, in particular the ideas of Kazimir Malevich. In her final year at the A.A., Hadid won the Diploma Prize for her portfolio, which included “Malevich’s Tektonik,” a fourteen-story hotel that stretches over London’s Hungerford Bridge.

Then the writer attends the Frieze Art Fair with Hadid. He describes Hadid’s first completed building, the Vitra Fire Station and tells about the controversy around her plan for the Cardiff Bay Opera House in Wales, which was ultimately scrapped. Discusses how developments in computer modeling have facilitated Hadid’s designs. He also tells about the Phaeno Science Center and the BMW plant building. Then he attends the official opening of the ‘MAXXI’. At a dinner in Hadid’s honor, the writer asks the contractor what it had been like to work on the MAXXI. “Very dee-fee-cult,” he answered.
Read the full article: http://www.newyorker.com/reporting/2009/12/21/091221fa_fact_seabrook#ixzz0aRT4CeRt
